Albrecht Dürer (1471-1528) Lucas Cranach (1472-1553) Hans...

Deutsche Version Umfangreiches Museumskonvolut: Historische Meister-Faksimiles (Dürer, Cranach, Beham) – Reichsdruckerei Berlin, um 1890–1910 Ein außergewöhnliches und geschlossenes Konvolut von insgesamt 38 grafischen Tafeln nach Hauptwerken der deutschen Renaissance. Die Sammlung umfasst 24 großformatige Dürer-Tafeln auf feinem, grün-grauem gerippten Mappenpapier (darunter Blätter mit verifiziertem Verlags-Trockenstempel), zwei Blätter nach Lucas Cranach d. Ä., zwei Blätter nach Hans Sebald Beham, eine unbeschriftete Probetafel sowie 7 fein abgestimmte Blätter der „Kleinen Passion“ auf vergilbtem Velinkarton und zwei Sonderdrucke (inklusive Dürers „Maria mit der Mondsichel“ von 1519 mit Blindprägung). 1. Drucktechnik und Provenienz • Herstellung: Es handelt sich um exquisite Lichtdrucke (photomechanische Edeltafeln) aus der Zeit um 1890 bis 1910. Der Lichtdruck ist ein absolut rasterfreies, planografisches Druckverfahren, das im Gegensatz zu modernen Rastertechniken in der Lage ist, feinste Schraffuren, tonale Verläufe und den harten, ausdrucksstarken Liniencharakter der originalen Holzstöcke und Kupferplatten verlustfrei wiederzugeben. • Herausgabe: Die Tafeln entstammen den monumentalen wissenschaftlichen Tafelwerken der Reichsdruckerei in Berlin sowie führenden europäischen Kunstverlagen der Jahrhundertwende (herausgegeben u. a. in Zusammenarbeit mit dem Berliner Kupferstichkabinett). • Ausstattung: Die Blätter sind säuberlich auf kräftige, strukturierte Unterlagekartons montiert (kassiert), teils mit typografischen Titeln (in deutscher oder französischer Sprache) sowie Präge- und Trockenstempeln versehen. 2. Vollständige Übersicht und Detaillierte Motiv-Gruppierung A. Die Hauptgruppe: 24 große Tafeln auf grün-grauem gerippten Papier • Albrecht Dürer – Porträts & Meisterwerke: 1. Kaiser Maximilian I. (Das berühmte Porträt mit dem Barett und der Ordenskette des Goldenen Vlieses). 2. Der prodiglische Sohn / Der verlorene Sohn (bei den Schweinen, mit AD-Monogramm im Stock und geprägtem Verlags-Trockenstempel auf dem Karton). 3. Der betende Heilige Hieronymus in der Felsenlandschaft. • Albrecht Dürer – Aus der „Apokalypse“ (Holzschnitt-Folge von 1498): 4. Die Öffnung der Siegel / Das siebente Siegel und der Engel mit dem Rauchfass. 5. Die vier Reiter der Apokalypse. 6. Der Erzengel Michael kämpft gegen den Drachen. 7. Der Engel mit dem Schlüssel zum Abgrund. 8. Die sieben Posaunenengel (Das Heer der Reiter aus dem Euphrat). 9. Die babylonische Hure auf dem scharlachroten Tier. 10. Der Engel mit dem Schlüssel und der Drache in der Kette. 11. Die Anbetung des Lammes durch die Ältesten. 12. Die Himmelfahrt und das Weib mit dem Sonnenkleid. • Albrecht Dürer – Aus dem „Marienleben“: 13. Die Geburt Christi / Anbetung der Hirten im Stall. 14. Die Flucht nach Ägypten (Rast auf der Flucht). 15. Die Steinigung des Stephanus. • Albrecht Dürer – Aus der „Großen Passion“ & Andachtsbilder: 16. Christus am Ölberg. 17. Die Gefangennahme Christi (Der Judaskuss). 18. Die Geißelung Christi. 19. Christus vor Pilatus. 20. Die Kreuztragung / Jesus fällt unter dem Kreuz. 21. Die Kreuzigung Christi (Golgatha mit Maria und Johannes). 22. Die Beweinung Christi. 23. Die Grablegung Christi. 24. Die Auferstehung Christi (Christus steigt triumphierend aus dem Grab). B. Die Zeitgenossen (je 2 Blätter) • Hans Sebald Beham (2 Tafeln): 1. Das moralisierende Spruchblatt / Vanitas-Motiv (Gealterte Personen / Landsknechte im Gespräch mit dem Tod, mit deutschsprachigen Textbändern). 2. Ein weiteres genreszenehaftes oder allegorisches Blatt im Stil von Beham. • Lucas Cranach d. Ä. (2 Tafeln): 1. Die Heilige Sippe / Maria mit dem Jesuskind unter dem Apfelbaum, umgeben von Engeln und Putti in hügeliger Landschaft. 2. Der Heilige Georg in voller Rüstung (Ritter Georg mit Drachen im Hintergrund und Wappenschilden). C. Die unbeschriftete Tafel 1. Eine feine Dürer-Reproduktion auf dem gleichen gerippten Papier, jedoch ohne typografischen Namenszug unter dem Bild (vermutlich Probedruck oder Vorlageblatt). D. Die 7 Tafeln der „Kleinen Passion“ (auf vergilbtem, weißem Karton) 1. Jesus Christ au mont des Oliviers (Christus am Ölberg, Nr. 2). 2. Jesus Christ mené à Pilate (Christus vor Pilatus, Nr. 5). 3. La Flagellation (Die Geißelung an der Säule, Nr. 6). 4. Jesus-Christ à la Croix (Die Kreuzigung mit Maria und Johannes, Nr. 11). 5. La Descente aux limbes (Christus in der Vorhölle / Höllenfahrt, Nr. 14). 6. Resurrection (Die Auferstehung Christi mit wankenden Soldaten, Nr. 15). 7. Ein weiteres Passionsmotiv (z. B. Ecce Homo) aus dieser Serie. E. Die 2 Motive auf größerem Karton mit Dürersymbol • 1. Maria als Königin mit der Mondsichel (1519) (Kupferstich-Faksimile im Strahlenkranz mit Mondsichel). 2. Ein weiteres Marien- oder Heiligenmotiv auf schwerem Karton mit dem berühmten Monogramm von Albrecht Dürer (eingekreistes AD) als Blindprägung direkt in der Tafel. 3. Kunsthistorischer Kontext: Dürer, Cranach, Beham & ihre Verbindung Dieses Konvolut spiegelt die absolute Blütezeit der deutschen Druckgrafik im 16. Jahrhundert wider: • Albrecht Dürer (1471–1528) aus Nürnberg revolutionierte die Graphik und erhob den Holzschnitt und Kupferstich von der Illustrationsform zur eigenständigen Hochkunst. Seine anatomische Präzision und Bildgewalt machten ihn zum Titanen der Renaissance nördlich der Alpen. • Lucas Cranach d. Ä. (1472–1553), der zeitweise in Wien und vor allem als Hofmaler in Wittenberg wirkte, war Dürers bedeutender Zeitgenosse. Während Dürer die strenge Linie und Konstruktion suchte, brachte Cranach eine malerische, naturlyrische und oft humorvoll-fabelhafte Komponente in die deutsche Graphik ein. Beide prägten gemeinsam mit Hans Holbein das visuelle Gedächtnis des Humanismus und der Reformation. • Hans Sebald Beham (1500–1550) gehörte zu den sogenannten „Nürnberger Kleinmeistern“. Als direkter künstlerischer Nachfahre und Schüler im Umkreis Dürers perfektionierte er die Miniaturisierung und Detailtreue auf kleinstem Raum und transportierte Dürers Erbe in die Generation nach der Reformation. Zustand Altersentsprechender, guter und sammelwürdiger Zustand der Kartons und Lichtdrucke (mit leichten altersbedingten Randläsuren oder minimalen Randtönungen, die den authentischen historischen Charakter unterstreichen). Ein museales Kompendium für grafische Kabinette und Sammler alter Meister. English Version Comprehensive Museum-Grade Collection: Historical Master Facsimiles (Dürer, Cranach, Beham) – Imperial Printing Office Berlin (Reichsdruckerei), c. 1890–1910 An exceptional and cohesive collection of 38 graphic plates reproducing masterworks of the German Renaissance. The portfolio comprises 24 large-format Dürer plates on fine green-gray ribbed mounting paper (including plates with verified publisher’s embossed blind stamps), two plates after Lucas Cranach the Elder, two plates after Hans Sebald Beham, one uncaptioned trial proof, 7 finely curated plates of the "Small Passion" on yellowed white vellum board, and two special plates on heavier board (including Dürer's Madonna with the Crescent Moon of 1519 with a blind-embossed monogram). 1. Printing Technique & Provenance • Technique: These are exquisite collotypes (photomechanical fine art plates) produced circa 1890 to 1910. Collotype is a completely screenless, planographic printing process that, unlike modern dot-screen techniques, flawlessly captures the finest hatching, tonal gradations, and the sharp, expressive character of the original woodblocks and copper plates without any loss of detail. • Publisher: The plates originate from the monumental scientific portfolios published by the Imperial Printing Office in Berlin (Reichsdruckerei) in collaboration with leading European art institutions (such as the Berlin Print Room / Kupferstichkabinett) around the turn of the century. • Mounting: The plates are meticulously mounted (kassiert) onto heavy, textured backing boards, partly featuring typographic titles (in German or French) as well as publisher's blind and dry stamps. 2. Complete Overview and Detailed Motif Breakdown A. The Main Group: 24 Large Plates on Green-Gray Ribbed Paper • Albrecht Dürer – Portraits & Masterworks: 1. Emperor Maximilian I (The famous portrait with beret and the Collar of the Order of the Golden Fleece). 2. The Prodigal Son (Among the pigs, with AD monogram in the block and publisher's embossed blind stamp on the board). 3. St. Jerome Praying in a Rocky Landscape. • Albrecht Dürer – From the "Apocalypse" (Woodcut Series of 1498): 4. The Opening of the Seals / The Seventh Seal and the Angel with the Censer. 5. The Four Horsemen of the Apocalypse. 6. St. Michael Fighting the Dragon. 7. The Angel with the Key to the Bottomless Pit. 8. The Seven Trumpet Angels (The Army of Horsemen from the Euphrates). 9. The Whore of Babylon on the Scarlet Beast. 10. The Angel with the Key and the Dragon in Chains. 11. The Adoration of the Lamb by the Elders. 12. The Ascension and the Woman Clothed with the Sun. • Albrecht Dürer – From the "Life of the Virgin": 13. The Birth of Christ / Adoration of the Shepherds in the Stable. 14. The Flight into Egypt (Rest on the Flight). 15. The Stoning of Saint Stephen. • Albrecht Dürer – From the "Great Passion" & Devotional Plates: 16. Christ on the Mount of Olives. 17. The Betrayal of Christ (The Kiss of Judas). 18. The Flagellation of Christ. 19. Christ Before Pilate. 20. The Bearing of the Cross / Christ Falling Under the Cross. 21. The Crucifixion (Golgotha with Mary and John). 22. The Lamentation of Christ. 23. The Entombment of Christ. 24. The Resurrection of Christ (Christ rising triumphantly from the tomb). B. The Contemporaries (2 Plates Each) • Hans Sebald Beham (2 Plates): 1. Moralizing Broadside / Vanitas Motif (Aging figures / Landsknechts in conversation with Death, with German text banners). 2. Another genre or allegorical plate in the style of Beham. • Lucas Cranach the Elder (2 Plates): 1. The Holy Kinship / Mary with the Christ Child under the Apple Tree, surrounded by angels and putti in a hilly landscape. 2. Saint George in Full Armor (Knight George with dragon in the background and coats of arms). C. The Uncaptioned Plate 1. A fine Dürer reproduction on the same ribbed paper, but without the typographic title beneath the image (likely a trial proof or template sheet). D. The 7 Plates of the "Small Passion" (on Yellowed White Board) 1. Jesus Christ au mont des Oliviers (Christ on the Mount of Olives, No. 2). 2. Jesus Christ mené à Pilate (Christ Before Pilate, No. 5). 3. La Flagellation (The Flagellation at the Column, No. 6). • 4. Jesus-Christ à la Croix (The Crucifixion with Mary and John, No. 11). 5. La Descente aux limbes Christ in Limbo / The Harrowing of Hell, No. 14). 6. Resurrection (The Resurrection with wavering soldiers, No. 15). 7. Another Passion motif (e.g., Ecce Homo) from this series. E. The 2 Plates on Heavier Board with Dürer Symbol • 1. Madonna with the Crescent Moon (1519) (Engraving facsimile within a halo, featuring the crescent moon). PNG • 2. Another Marian or saintly motif on heavy board featuring Albrecht Dürer's famous monogram (circled AD) blind-embossed directly into the plate 3. Art Historical Context: Dürer, Cranach, Beham & Their Interrelation This collection reflects the absolute zenith of German printmaking in the 16th century • Albrecht Dürer (1471–1528) of Nuremberg revolutionized printmaking, elevating the woodcut and engraving from mere illustration to an independent high art form. His anatomical precision and visual power made him the titan of the Northern Renaissance • Lucas Cranach the Elder (1472–1553), active in Vienna and later as court painter in Wittenberg, was Dürer's major contemporary. While Dürer pursued strict line-work and geometric construction, Cranach contributed a painterly, nature-lyrical, and often narrative component to German graphic arts. Together with Hans Holbein, they shaped the visual lexicon of humanism and the Reformation. • Hans Sebald Beham (1500–1550) belonged to the group known as the Nuremberg "Little Masters." As a direct artistic successor in Dürer’s broader circle, he perfected miniaturization and meticulous detail on a small scale, carrying Dürer's legacy into the post-Reformation generation. Condition Age-appropriate, very good, and collector-worthy condition of both the backing boards and collotype plates (with minor, age-related edge wear or light toning, underscoring their authentic historical character). A museum-grade compendium for print rooms and collectors of old masters. #C314

Utropspris:SEK 2,506.21

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